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Emmanuel Commenges « Lounge bar »

deCatherine Laugier
20 juin 2021
dans Catherine Laugier, L'Équipe, La Chanson du Jour
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COMMENGES Emmanuel 2020 Des-larmes-de-couleurJe suis dans le lounge bar
De l’hôtel campanile
À La Roche-sur-Yon
Un dimanche de février
Dans un fauteuil simili-cuir
Les tapis sont neufs et propres
Une femme téléphone de l’autre côté de la vitre
Je bois un thé aux fruits rouges

Emmanuel Commenges

Paroles et Musique Emmanuel Commenges. Extrait de l’album « Des larmes de couleur » 2020

Vidéo réalisée par Erika Laxun et William Quoniou dans les chais du domaine Grand Truchasson (St Jean de Duras, Lot-et-Garonne).

Sept titres où la poésie naît de l’absurdité du quotidien.  Avec Xavier Duprat au claviers et  Luc Girardeau aux percussions. 

En concert le 10 juillet 2021 à 19 h au Parc du Château de Bômale à Saint-Denis-de-Pile (Gironde) avec Waagal.

Tags : Emmanuel Commenges
Catherine Laugier

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BABX FACE À L’INSOUTENABLE. 
UNE ODE À L’HUMANITÉ

Sidéré, atterré par l’attentat du Bataclan, éloigné de l’humanité par des hommes qui se réclament d’une religion en s’éloignant de toute spiritualité, que faire sinon de la musique ? Enregistrée avec peu de moyens, en deux heures comme un maquette, épurée jusqu’à l’os, Ascensions est longue plainte lyrique, déchirante, poème sacré où les psaumes électroniques sont fils de chants médiévaux ancestraux, où les notes entêtantes, graves, répétitives du piano dérivent en dissonance amplifiée par les cuivres.
Le court album, guère plus qu’une demi-heure, se décline autour du personnage central d’Omaya Al-jbara, héroïne irakienne qui laissa sa vie « sous le mandarinier » en résistant à l’État Islamique. Ce titre dont la partie III nous avait déjà impressionnés en concert piano-violoncelle est joué en solo en notes délicates évoquant Debussy ou Satie, « Et je tombe au ciel / Mes yeux sont devant / Mes rires sont des fleurs / Qui jamais ne meurent », balançoire triste où les notes s’égrènent sur fond de batterie funèbre. S’y superpose la mélopée de Dorothy Munyaneza, en doux hululements avant que la mélodie de Babx ne nous berce de ses notes entêtantes : « Omaya s’endort sous les mandariniers ». 
Symétriquement, une berceuse douce, Le déserteur, s’adresse à l’auteur de l’attentat, enseveli anonyme « De personne tu ne fus le héros ». Pas de haine, pas de jugement pour cet assassin auquel il ne dénie pas l’humanité, reprenant ainsi la position d’Omaya : « Je n’aurai de cesse de te hanter toujours / Et je te condamne à l’amour ».
Sans caricature, il suggère une des origines du drame, l’ingérence des occidentaux. C’est  ce texte désincarné, grinçant et planant à la fois : « Oh je voudrais tant revoir Tripoli, la poussière, le métal, tanguer les hélicos », s’achevant en lointaine et dérisoire  sonnerie militaire.
Empruntant son titre à la trilogie des films de Werner Herzog, il en  reprend aussi les personnages, L’alpiniste qui aspire aux cimes . Ou celui attaché à sa terre au péril de sa vie, incarné par Mujahid Hajana  qui murmure comme sur un vieux vinyle cette chanson de sa jeunesse, Accordez moi ce tango, soudain recouvert par  le saxophone envoûtant de Supersonic. 
L’album se conclut comme il a commencé, avec le thème de la partie III  décliné au son cuivré, doux et déchirant du saxophone d’Archie Shepp. S’élevant en douces vocalises jusqu’à un  solo de batterie très free, il s’éteint avec Omaya.
Une œuvre si personnelle et universelle à la fois, qui n’a qu’un lointain rapport avec ce qu’on nomme la chanson engagée.

CATHERINE LAUGIER
Catherine Laugier

Babx, là-haut, tout là-haut !

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